第二百四十七章 倒计时：第七天晚上

世界体系中的自我定位，较少的信息量也能够让读者轻易接受并且理解，也有利于后续整个详尽体系的展现。这是贯穿全文始终的一个重要元素，绝大部分玄幻作品中，主角都是从最底层次的等级开始，一步步往上爬，读者可以在阅读过程中，清晰感受到主角所有努力的成果，一个个清晰的脚步汇成的成长史。

    2.金手指

    独一无二的特殊能力，在压抑感达到极致的时候登场，制造各种意外事件让这个‘金手指’合理地出现，并且在极短的篇幅内展现出这个金手指的特殊性、重要性，以及尽快发挥出金手指的作用，让主角迅速摆脱困境，增强实力，在原本等级体系中的定位迅速上升。主角强大来源于技能的特殊性，甚至是独立于整个力量体系之外的特殊能力，并依靠这个特殊能力灭杀更为强大的对手。升级的空间往往是技能本身的优化变异，以及几种技能的搭配。因为技能本身拥有良好的视觉感，所以读者也很容易理解。

    4.反踩

    赋予其足以抵抗、超越，乃至是碾压敌人的强大实力，然后设定反派在不知情的情况下，仍旧使用之前的方式欺凌主角，在读者的期待中，主角将积蓄已久的一口怨气、怒气释放出来，从而获得满足感。

    5.收集

    装备、法宝、技能甚至是美女、宠物，这些都是玄幻小说中普遍存在的设定，而在读者的感观中，这些东西的存在，就是等待主角去获取，去收集，满足读者收集癖好。

    这种爽点吸引读者的手法是，强化获得物的存在，如果是装备，就要不停的告诉读者，这种装备多好多好，能够怎么样怎么样，必须得到这个东西才能把剧情接下去，而且这个东西的获得，极其困难。

    通过这些方面，在读者的脑海里面强化了这个东西的存在感，使得读者对这个东西产生了需求感，那么，当主角得到这个东西之后，就完成了一次爽点情节的创作。

    这爽点的创作方法就是：强化存在感，让读者觉得这东西必须要得到。

    不停地告诉读者，主角获得了某某宝库的线索，主角又获得了某某宝库的另外一个线索，这个宝库里面有很多很好的东西，其中有一种东西是主角必须的。如果没有主角必须的，那么这个宝库肯定有很多人来争抢，特别是主角的竞争对手，一旦他们得到，就会全面压制主角。

    试问，这样子的写法，作为读者的你，是不是很希望读者得到这个宝库，把竞争对手踩在脚下？

    6.**

    玄幻小说中，主角通常都是因为某个特殊事件，走上了追求力量的道路。最初的**与目标，就构成了整部小说的剧情主线，而拯救、超脱、复仇，则是玄幻小说中最常用的三类主线推动力。

    以父母或者恋人作为拯救、复活目标，从而推动主角不断前进，达到某一层次才能完成这一目标。

    父母二字，当被赋予到人物身上之后，无需过多的铺垫描述，读者自然而然的就能接受并理解主角的动力来源。并且在剧情展开中，可以作为主角不放弃不抛弃的一个重要动力源。

    超脱，阴谋缠身，命运枷锁，天地变局，众生蝼蚁……各式各样的展现形式，都是为了表现：主角实力低微，身不由己，唯有不懈努力与奋斗，才能攀登顶峰，掌控自己命运，获得彻底的自由。

    复仇，压抑感最重的一类主线，主角的喜怒悲欢，及所有的情绪波动，实际上都是处于一个‘仇恨’的压迫下。基调过于沉重，但整体节奏紧凑，迫使读者迅速阅览全文，只有主角完成复仇使命，将压抑全篇的一口气宣泄出来，才会获得极大的满足感。

    二、军事

    以现实世界或者真实历史的资料作为环境背景设定，加入‘合理’的意外事件，以及详尽及贴近真实的兵棋推演，将故事剧情渲染成‘真实’事件，给予读者强烈的代入感及认同感。

    详细的时间、地点、人物，甚至是从真实事件中取材改编，将原本所发生的事件扩大化，将视角集中于某一位人物身上，以人物视角作为切入点，通常是从新兵训练或者是队伍整编开始，从军队生活中慢慢雕琢各个人物形象，并且在集训、拉练中加入兄弟情谊等，使得读者能够迅速接受人物形象。

    营造小规模冲突事件（现代世界背景，则含糊附加于某个国家的反恐或演戏当中。历史类型则摘取某段历史事件加以演绎），在事件中突出并且确立主角的独特能力以及领导地位，将各式配角团结于主角身周。

    该类型小说的故事展现主要是通过某一场规模巨大，覆盖范围广的战争，如二战或者近现代战争，或是幻想的近未来战争。

    主角随着剧情进展，地位逐渐提升，所代入视角所能观察到的区域也不断扩大，从局部到全局，从战术到战略，在剥离现实世界的其他因素影响下，将军事这一重点元素突出，升华，将所有的视角都集中在这一内容上。

    都市

    1.逆境中的**丝，被压抑—〉得到金手指，翻盘逆袭的希望。注意要点：金手指的设计，和开篇被压抑的环境和情节。

    2.资源积累，开始装逼打脸玩暧昧—〉主角周围环境升级，社会地位升级—〉继续积累更多，等级越高的资源—〉更高级的装逼打脸玩暧昧。不断循环。注意要点：情节的掌控，过度要自然。节奏要轻快鲜明，人物要精彩鲜活。

    装逼打脸

    都市类型的小说，其内容不在于主角的成长，而是以现实社会背景作为依托，让读者代入其中，肆意张扬，挥霍金钱，享受奢华，踩人打脸。

    搭配现实中较为接地气的故事，将现实中所受到无法反抗的压抑加入剧情中，再让主角狠狠地反击，将不公与怨恨踩在脚下。

    比如，辛辛苦苦写了一片论文，领导来了，要署名，而且要在你前面。某班有班花一个，然后班长想讨班花的欢喜，显得自己牛逼，就想找主角的麻烦等等。

    想象一下，你开着劳斯莱斯幻影，叼着几万块一根的雪茄，在一众更高级领导的簇拥下，手里面拿着一叠美钞，狠狠的拍在曾经欺负过你的上司的脸上。那是何等的爽快？

    这类型的主角通常都是其貌不扬，却是身怀绝技。特别是主角被人鄙视后，先抑后扬的手法，读者看起来会感觉非常的爽快。

    比如周围人都觉得主角是狗屎，但是主角偶然一次的看似平淡的表现，知情者们很惊讶，知道他是真的高人，但是不点破，这就是暗爽。而同时主角还要装，因为某种原因不可以暴露真实实力，让龙套们以为主角真的是猪，其实是扮猪吃虎。

    又比如你同事死死追求的女孩，其实是因为对你痴情一片，可别人不知道，可是有一个高层知道。知道的人要分类，英雄识英雄。龙套当炮嘴。只有高手才知道你不是狗屎，只有平凡者认为你是狗屎，瞧不起你，这就是装逼的暗爽。

    暧昧

    都市文的主角，起到的作用很大程度上是作为读者代入的视角镜头，读者所渴望看到的，更多时候是各式各样，千娇百媚的美女。相对来说，科幻类暧昧就是比较淡化。。

    而主角在故事剧情中，最重要的任务，就是与这些美女们进行各种暧昧互动。

    暧昧不等同与**，在都市文小说中，更注重的是那种若即若离的撩拨，可望而不可求，每一个章节都表现出主角即将与女主亲密接触，而又在关键时刻半途而废，让读者产生越来越浓厚的期待感。

    当然主角的注意力不会只放在一个人身上，各个性格迥异，相貌万千的美女会在故事中轮番登场，让代入其中的读者产生齐人之福的爽快感。

    逆袭

    都市类型的作品，大部分都是描写小人物从底层爬起，加上贴近现实社会的背景描绘，加深了读者的阅读代入感，强化草根逆袭概念，这点与都市类型作品相仿。都是一个弱者的奋斗史，而他们当中大部分，都是选择草根小人物，甚至是受人欺压，备受凌辱的最底层。

    而后通过气氛渲染，心理描写等，将读者所代入的主角压到接近谷底（适度，否则读者会完全失去兴趣）加入‘金手指’，让主角迅速摆脱困境，并且以极快的节奏进展剧情，赋予其足以抵抗、超越，乃至是碾压敌人的强大实力，将积蓄已久的一口怨气、怒气释放出来，从而获得满足感。

    当然在都市类小说还有一类无敌爽文，这类小说一般来说一开始都是读者貌似**丝，但是在遇到敌人的时候就会变得很牛逼，其实也是一种另类逆袭。

    等级

    都市小说中，等级的升级不是很明显，但也是存在的，体系是一个非常重要的元素，详细、直观的等级划分，能够让读者清晰定位主角的成长进度。在文中其他人物的衬托下，主角以打破常识的方式，突破一个等级，取得无与伦比的骄傲成绩。当然这些等级不光是力量等级，在都市爽文中，很多时候体现在地位的等级和财富的等级。

    历史

    1：历史基本就是穿越，现代人穿越到古代，利用了解的历史走势，和现代技术改变历史走向，或者改变自己的现实状态。

    穿越前场景—〉穿越—〉穿越后现实状态—〉改变现实。

    注意就是穿越前最好交代主角性格特种，或者设坑，为后面埋线。穿越的时间点要好，最好是大众比较熟悉的历史时期，是中国历史比较黑暗，读者期待能够改变掉的历史期。有精彩的历史人物，大众知道的历史事件等等。

    民族主义

    读者或多或少都有一些民族情节，都希望自己的祖国强大，无论是在历史上，还是在现代社会，当国家弱势的时候，都希望自己能够化身英雄，让自己的民族变强，所以就有了很多穿越的历史小说。让自己的民族屹立在世界之林，称霸世界。

    历史还原

    通过对相应典籍的借鉴，去还原猜想一个不完整的历史，满足读者对这个时期，这段历史的好奇探究，从而吸引一大批对这段历史狂热的粉丝。

    人物解读

    往往以一个在历史上存在过真实的人为主要研究对象，通过对人物的经历和刻画，塑造一个更加完整鲜活，或者完全推翻读者以前认知的形象。

    权谋策略

    每个读者都是希望自己是诸葛亮，但是事实上都或多或少对权谋策略一知半解，历史穿越者，就能够利用已知的历史走势，推动历史朝着读者期待的方向发展。这是历史文独特的、重要的爽点，记得一定要达到读者的期待感或者超过，不然就是失败。

    武器、器具

    主要是优越感，穿越者带来超时代武器，科学知识的优越感。

    文化传承

    古代是中国的一部分，古代文化是中国文化的一部分，历史小说作为文化的传承，留下了很多优秀的中国文化，使得很多优秀的文化没有在时间的长河中消失。因为作者如果能够展现出读者未知的、古代相关知识，也是一大看点。能大大增加代入感。

    收集

    历史文的还有一种独特写法，就是收集当时的名士，名将，纳入自己的势力体系，收集当时各大美女，纳入自己的后宫。

    科幻

    1：开篇代入，要有那种区别于普通世界的科幻感觉。故事的讲述，要体现主角的人目标和动力—〉突破，变强—〉面对新的困境—〉突破，变强。不断循环。

    代入感

    无论是机甲大战还是星际飞船，还是未来科技，都是建立在一定科学假说的基础上，加上文中真假难辨的各类理论学说支撑，给予读者一种虚幻的真实感，从而产生现实中也能如此的错觉，成功代入作品中的角色。要注意的就是代入感，一种区别于现实世界，但是又能让读者很好代入进去的感觉。

    幻想

    以贴近现实，来获取读者对于现实世界的共鸣感。偏离现实，给读者留下脑补空间，自由发挥联系现实与小说中展现的虚幻世界。能够让读者尽情发挥他们的想象力，在他们自动脑补中，得到各种震撼，爽感。

    目标

    科幻大部分都是描写小人物从底层爬起，加上贴近现实社会的背景描绘，加深了读者的阅读代入感，通过气氛渲染，心理描写等，将读者所代入的主角压到接近谷底。加入‘金手指’，让主角迅速摆脱困境，并且以极快的节奏进展剧情，赋予其足以抵抗、超越，乃至是碾压敌人的强大实力。

    要不断的设计主角的近期目标，远期目标，拉动剧情，带动各种相关人物的互动。

    收集

    装备、法宝、技能甚至是美女、宠物等玄幻小说中存在的元素，往往在伪科幻的作品中普遍存在。这些东西的存在，就是等待主角去获取，去收集，满足读者收集癖好。

    这种爽点吸引读者的手法是，强化获得物的存在，如果是装备，就要不停的告诉读者，这种装备多好多好，能够怎么样怎么样，必须得到这个东西才能把剧情接下去，而且这个东西的获得，极其困难。

    作者通过这些方面，在读者的脑海里面强化了这个东西的存在感，使得读者对这个东西产生了需求感，那么，当主角得到这个东西之后，就完成了一次爽点情节的创作。

    这爽点的创作方法就是：强化存在感，让读者觉得这东西必须要得到。

    不停地告诉读者，主角获得了某某宝库的线索，主角又获得了某某宝库的另外一个线索，这个宝库里面有很多很好的东西，其中有一种东西是主角必须的。如果没有主角必须的，那么这个宝库肯定有很多人来争抢，特别是主角的竞争对手，一旦他们得到，就会全面压制主角。

    试问，这样子的写法，作为读者的你，是不是很希望读者得到这个宝库，把竞争对手踩在脚下？

    等级

    科幻小说类似玄幻小说，力量等级体系是一个非常重要的元素，详细、直观的等级划分，能够让读者清晰定位主角的成长进度。在文中其他人物的衬托下，主角以打破常识的方式，突破一个等级，取得无与伦比的骄傲成绩。当然这些等级不光是力量等级，很多时候体现在地位的等级和财富的等级。

    一、背景：设定一个‘无限世界’出现的缘由，故事的真相，阴谋论为佳。（背景不需要在开篇体现，后续慢慢揭露）

    例子：外星文明发现地球存在，认为人类文明太过低级，不配支配一个宜居星球，企图抹灭人类。但是按照之前摧毁企图文明的经验，每一个文明在面临存亡危机之时，整个族群都会在短时间内飞速成长，甚至会涌现出一些异常强大的个体，成长到足以威胁到外星文明的程度。为了能顺利毁灭人类文明，外星文明=开始针对人类展开研究，测试人类成长极限，捕捉部分人类进入‘无限世界’进行试炼。

    二、人物：建议有3-5人的主要团队，团队中要有2名或以上的女性角色，性格及对待男主的态度迥异，方便对比。人物关系，矛盾冲突要突出。队伍整体氛围正向。如果有更佳的人物配置也可以自由改动。

    三、场景：建议但不限于都市、历史场景剧情，尽量不要加入仙侠、神话等剧情背景。为加强读者代入感，可以从‘外国’游戏、电影中提取部分剧情场景改编，不要明确指出名称，不要使用原本的剧情名称。场面格局尽量小，不要太宏大，十个剧情场景左右。每一个场景尽量划分前置小场景与最后决战场景。

    例如：《泰坦尼克号》《侏罗纪公园》《大白鲨》之类，提取场景，不一定需要使用原著剧情。

    四、剧情：大部分剧情体现生死危机，穿插平淡搞笑剧情。可描述某些角色展现人类劣根性，主角或主要配角展现善、无畏等正能量精神，可用反派各类邪恶行径以及主角一方牺牲来衬托。

    举例：某位配角与主角产生矛盾，不断激化，但在对抗反派中却不惜牺牲自己，救下主角/其他人。行为恶劣的反派在获悉无限世界阴谋之后，为了拯救人类，献身破坏外星文明阴谋。

    两条剧情线:一个是无限流中的线索，另一条是都市中寻找原因破局的线。

    五、虚实：无限世界与现实世界穿插描写。

    举例：任务场景间隙可以回到现实，各支队伍之间在现实世界的纠纷，利用人类世界资源，对无限世界秘密的解析猜测，引发各个势力及队伍之间的争夺。

    六、升级：现实、科幻类型的装备技能，尽量不要出现神话、仙侠类型能力。实力提升主要以装备更换为主，装备、技能标明等级，可参考部分网游中的装备技能体系。

    七、经济：使用传统无限流小说中的奖励点，名称可自行更换，或者可以原创更佳的经济体系。只需突出区分高低端两种‘货币’用途来源即可。

    例如：生存点（兑换大部分物品道具，从大部分场景任务中获得）战绩点（兑换珍稀物品道具，从高难度场景任务、对战任务中获得）

    八、要点：剧情多线并行，以主角视角为主镜头的同时，兼顾其他视角，试炼任务可安排分开行动。外星文明测试人类极限的阴谋初期并不被知晓，要在剧情中逐步揭露，1-2个任务场景中就要体现角色对于整个‘无限世界’的探索与猜测，回归现实世界的部分重点也是解析无限世界的秘密。

    举例：每一个任务场景结束时，抛出一个悬念/线索指引无限世界的秘密，可同时设置多个小悬念，但必须在2-3个任务场景内解决，并且引出更大的悬念。

    文字风格：美剧风，快节奏

    多作者不知道自己的书到底好不好，到处求评。听到好的开心，听到不好的失落，甚至影响到状态，这就是对自己的信心不足。如何才能摆脱这些对作品对心态的影响呢？书评，可以这样说，几乎所有的作者，都会遇到的，我也不例外，甚至我收到的第一篇长篇书评，现在看了我都会冒冷汗还好我这个人没心没肺的，书评说是比较重，但也是很针对性的指出了我的不足，所以呢，这个书评变成了我进步的动力。也因为这个书评，我喜欢上了评论和编辑这个行业。而也是因为这个书评，让我不断的追求进步，不断的提升自己的创作水平。所以，对于书评，如果说你不好，哪怕你真的很好，你也要想办法去找出为什么不好。当然了，那种谩骂，嘲笑的，就无视吧，有那个时间理这种无聊的人，不如多写几个字。因此，不管是读者书评，还是评论者的评论，对于作者来说，应该是一种找出我们自身问题，促进我们提升创作水平的途径。如果说，书写个几个月，几十万字上百万字，书评区里面静悄悄的，那就应该反思了：我是不是哪里写得不好，怎么没人来评论，连骂的也没有？总的来说，对待书评就是以下的态度1、重视书评所指出的错误，能改正想办法改正。2、重视读者的意见，如果他们的意见比作者本身的设想还好，不妨采纳应用。3、书评只是浮云，浮云飘在你头顶，也许可以为你遮太阳，但是它是影响不了你的，别把书评太当一回事。要抱着一种：如果真的是对我有用的，我就采纳，如果我用不着或者没用，哪怕有道理，我也不会采纳，如果是骂我的，我就一笑置之，大不了删帖，有精力可以反驳。这样的心态去对待书评和评论。作者是作品的上帝，作品里的世界，应该是由作者来创作和主宰的。读者只是旁观者，你可以指手画脚可以嬉笑谩骂可以夸奖；但最后这个世界的主宰权，还是作者的。这就好像皇帝，大臣可以建议可以骂皇帝，但皇帝拥有最后的否决权。作者要拥有这种超然的心态，也是需要资本的。资本是什么？就是你拥有坚实的基础，你拥有足够的实力，强大的自信。网络小说的基本，我就不多说了，不明白可以看我QQ空间日志。实力是由经历和阅历组成，反正大家年纪大了，看多了就有。最主要是对自己的作品有自信，强大的自信。为什么这么说呢？因为我发现，有两种极端的作者。一种是有错死也不改的，特别是基础错误。一种是有错马上就改的，别人说什么就改什么。前者可能会以为自己是有自信，但是呢，这是盲目的自信，说难听一点，就是坐井观天不听人言。后者是完全没有自信，软弱偏信。那如何处理因为别人的评论和书评，给作者带来的这两种极端错误呢？对于第一种，我的建议是，只需修改基础性的错误，以及开头三万字的错误，其他的错误，爱改不改随你。基础性的错误很好理解，如果是一本书，一千个字有二三十个错别字，这种书，能看吗？至于开头三万字的错误，是因为有一个好的开头，可以让你事半功倍。而后面不要求修改，是因为作者的实力未必真能该出好东西，所以没必要修改。对于第二种，我的建议则是，改完基础和三万字，哪怕是最牛逼的大神叫你改，你也不能改。因为大部分作者太监，其实是死在了不断的修改，导致文章失去灵气，后续无力。接下来说说作者自身的评论和书评。作为一个写小说的作者，不看小说，我觉得是一种很可笑的事情。如果没有大量的阅读，你怎么知道，你写的东西是否别人已经写了，甚至比你写得更好；又或者你写的东西，根本就是一个大漏洞呢？因此写小说，哪怕是很忙很没时间，也要看别人的小说，如果可以，还要尝试写书评和评论。因为只有写了评论，你才能真正的去面对去剖析一部作品。如果看一本书，连个评论都写不出来，那还看个屁？根本就没必要看。至于写评论的一些东西，我以前有讲过，7月21日的《评论》一课，我估计大家都忘了。我希望的是，大家可以互相给别的作者写评论，从基础，从情节从人物从布局等等去评，从而增加自己的写作水平。好了，总结一下：对评论，就是一种有用的拿来用，没用的不要管，骂我的不在意，不要偏听偏信拼命改，偶尔看看别人的书，自己写写评论。萧楚生：你开始写家斗宅斗文的初衷是什么？

    一个女人：说到写文的初衷吗，很简单，就是我看书很快，一部《鹿鼎记》也就只够我看一天，并且不是翻翻而已那么看啊。而我在网上看小说看得太心急，大神们的文更得有些慢，一急，便自己写文了，写了才知道写文与看文那可真是一个天一个地。

    萧楚生：好，那么，家斗和宅斗，是否属于种田文，到底什么是种田文？

    一个女人：种田文，也就是家常里短文，女频常见的种田文大多以古代为背景，有穿越的，也有不穿越的。如《平凡的清穿日子》和《明朝五好家庭》都是穿越文。

    现在主站上有很多现代都市类的种田文：主角在机缘巧合之下得到一件宝物，内含异度空间，或是田地，或是山泉。对主要为农作物的所有经济类作物及各类畜牧均有效果，可使蔬菜瓜果口味变好，鸡鸭鱼肉肉质鲜嫩。主角基本经济来源就是出售此类成果及开办农家乐，同时兼带领村民致富。此类文基调温馨舒适，基本无阴谋及其他一切肮脏事物，适宜男女老少观看。同时此类文也介绍一些时下年轻人不知的农村旧事及习俗。

    代表作：《随身带着俩亩地》，《随身装着一口泉》，《开心农场》。种田，大家知道是非常辛苦的。

    种田文也就是：

    1，是指穿越文、架空文不开“金手指”，不论是写平凡生活，还是政治、军事、历史，要能自圆其说，符合逻辑，硬伤少。

    2，是指穿越文、架空文作者行文的态度，文章内容、细节符合史实，无论衣饰、物品、气候、武器、历史人物、历史事件等，要么符合史实、有出处，要么改变历史能自圆其说。

    总之，种田文写作是很累的，需要作者要有人生阅历与相应的知识。

    推荐：《大汉帝国风云录》、《新宋》、《明》、《唐朝好男人》、《明朝五好家庭》、《平凡的清穿日子》、《异时空之抗日》

    家斗和宅斗属于是种田文，家斗设计到的场面要大一些，而宅斗只限于一个大院子，对于大院子以外的事情即便有涉及也不是重点，不是重要的脉络。

    家斗和宅斗就看你侧重什么了，如果侧重于争夺家产，主角怎么弱小，怎么成长，怎么斗败了那人欺他的恶亲人，怎么掌权过了幸福的生活，这个就应该是家斗--主角可以在大宅院外生活，也可以在大宅院内生活。

    萧楚生：那你对种田有自己什么样的理解呢？

    一个女人：对于这个问题，我个人的理解，种田文就是写家长里短，身边的人与事儿。要真实，要能在平淡中感动人，让人笑也好，让人哭也好，只要让她感动了，就可以了。

    萧楚生：那么，在异世界，主角慢慢成长，然后成为一方豪雄是否等于种田？

    一个女人：我个人认为是的，种田文的基调就是一个平凡人的生活，平凡人的生活如果只有吃吃喝喝，当然不会有人愿意看，一个平凡人的生活可以怎么过取决于作者。

    这里是小说，不是现实，所谓的真实，不过就是不要开金手指，假想一个真实的世界，如果是我们在那里生活，会如何，我们想要达到自己的目标会如何做，异界为什么不可以种田，成为英雄就不算是种田了吗？种田也是需要主角升级。

    萧楚生：那么，种田文里，是否“斗”就是主线呢？

    一个女人：种田文里斗不是主题，以斗为主题的是家斗、宅斗，宫斗。如果你写得种田文是以上三种，可以斗，不然斗就不是，看主站的《俩亩地》就知道了。

    萧楚生：家斗宅斗主题是为了什么而斗？其中哪些内容是现在的主流主题

    一个女人：斗嘛，有很多种啊。可以为了家产，为了感情，为了名，为了利，可以为了一切能为了的东西，只要你想到了。

    至于什么样内容的斗是主流，汗个，我说我不知道，你们不会拍我吧？我个人根本不明白什么叫主流文，而且我个人认为，只要你把一种类型的文写得顶峰造极了，就一样会火，火了的是不是就算主流文呢？就算不是主流又怎么样，反正文红了，钱赚了，我写文，目的简单就是为了钱钱。

    萧楚生：咱们继续下一问题吧，家斗中的斗字的度是怎么样的？

    一个女人：斗的度？这个要看你文的情节安排，种田文本身就是家长里短，你要让读者喜欢看下去，必须要一环扣一环，这些环可以是斗，也可以是其它，你如果斗了一环又一环，那么读者会看得紧张，会累。个人认为要在一定的**后，写一个平缓的过程，这样会比较好。

    萧楚生：同是一家人，是不是要斗的焦头烂额的才行？

    一个女人：斗得焦头烂额？这个个人认为是不太好的吧？当然，也要看具体情况。写文没有定例，没有公式，所以是不是需要焦头烂额，还是那句老话，要看你的整个的情节脉络设制来说。斗得太狠了，太过了，要考虑书友们是不是能接受的了。

    萧楚生：宅斗如何写出大气？

    一个女人：宅斗大气？我想说得就是宅斗小气吗？文的大气与小气取决作者的设定吧？红楼梦写得不小气吧？它可是宅斗文呢。

    萧楚生：根据女人的说法，你的意思就是看作者的功力如何，对吧？

    一个女人：种田不只是家斗和宅斗可以写，我写得是这种斗的种田而已，而如果写异界的种田呢？再说，就算是宅斗，如红楼梦，它也不小气，这个同作者的阅历有关，同样一个故事，不同人来写，感动得肯定不是同一群人，同样一个故事，不同人来写，感动得肯定不是同一群人。

    萧楚生：那么，女人在写文的时候，初衷是想感动哪一群人呢

    一个女人：没有想过要感动哪一群人，只是想写一个我不可能成为的那样的人，我生活中是一个火爆的人。

    萧楚生：我们写文之初，一般会设定一个读者层吧，至少我会这样做，所以，我很想知道，女人开笔写云舒的时候，是想带给自己，或者别人什么样的感动？

    一个女人：我写《云》一文的时候，只是想写便写了，就想写一个淡定的女人，如此而已。

    萧楚生：你的初衷，大致是决定了你的读者层是哪些人。

    一个女人：我在办公室里工作，当初写文的时候，正赶上了一个同事婚变，而我在与同事们说话的时候，并不是外表上看上去的那么光鲜，撕开了表面，每个人都有血淋淋，不能与人看得一面。

    萧楚生：你的初衷，大致是决定了你的读者层是哪些人，你能取得成功，就说明，这个层的人群，是女频的主流读者层之一。女频的读者还是白领的居多，但是，在生活中经历的痛苦，也并不比结婚人士少。

    一个女人：我没有成功不说，就算是成功，也只能说是运气使然，不是必然。白领们并不在于年轻不年轻，而在于她们的伤痛都是隐隐的，不能同人说，但却比常人遇到的伤害多很多。这些人，怎么说呢，阅历多，表面坚强，内心很敏感柔软。

    萧楚生：是不是琐碎的事情都归入种田文，种田文是不是越琐碎越好。我感觉很多人的种田文已经陷入到琐碎里了。

    一个女人：种田文并不能说是琐碎的事情，是我们身边平凡的，一种近似于真实的生活。种田文不是琐碎了好，相反，种田文绝对不能琐碎，琐碎的文有谁喜欢看？任何文琐碎了都不会有看人喜欢看。文，总是有详略重点的。

    在这里说明一下，每个人喜好的东西不同，就像有人喜欢吃某样东西，有人不喜欢一样，看文也是如此。有些文很火、很红，但是我们有时候却看不下去，只能说此文不是我们的所喜欢的那一杯茶，如此而已。

    而种田文对于不喜欢此类文的读者来说，就是琐碎文，只是在喜欢种田文的人眼中，种田并不琐碎。当然如果种田文陷入了过于琐碎的怪圈，我个人认为成绩也许会不太好……

    萧楚生：那女人姐，你如何处理平凡生活的种田文里，会有可能出现的琐碎，比如说，古代家庭生活里的规矩的描述，和宅院的模型。在我看来，这些都是琐碎。

    一个女人：我的文，有一个极大的缺陷，我没有人物及环境的描写，看过我的文都知道，因为我不擅长。所以，宅院的布局，我没有交待过，只是在情节中主角或是哪个人自在哪个场景时，就直交待了地名完事儿。

    萧楚生：但是，你很会拉伸剧情的延展。起码你做到一点，以剧情为主，这个是网文的要点。

    一个女人：倒是总有人搞议我拖文，可我发誓我真得没有，只是就这样写了。我写文，就是按照情节发展往下写。