第一二九七章 黄金与油画

我看到通道的两侧，是诸多宽敞的房间，探头朝其中一间敞开房门的房间里望去，只见里面空荡荡的，什么都没有。

    卡梅拉发现我在不时地东张西望，连忙提醒我说：“司令员同志，这外面的几十个房间都是空的，原来存放在这里的东西，应该已被德国人运走了。”

    我们在通道里不断地遇到押送俘虏经过，和正在打扫战场的战士。看到我们的出现，他们都放缓脚步或者停下手里的工作，挺直身体向我们敬礼。

    又向前走了二三十米，卡梅拉在有一名战士站岗的房间前停住了脚步，转身对我说：“司令员同志，就在这里。”说完，他径直推开了房门走了进去。

    我跟在他的身后，走进了房间，见屋里整齐地堆放着一堆木箱子。我正在猜测这些箱子里会放些什么时候，就听到叶尔绍夫问卡梅拉：“中校同志，您叫我们到这里来，就是看德国人存放在这里的军火吗？”

    “军火？！”卡梅拉把这个单词重复一遍后，眉毛往上一扬，有些得意地说：“叶尔绍夫中校，我怎么可能为了一屋子的军火，把司令员和您叫到这里来呢？”

    说着，他走上前，将一个木箱子的盖子掀开，从里面拿起一个长方形、看起来像板砖的物体，转身递给了我，同时说道：“司令员同志，您看看这是什么。”见我伸手要接，赶紧又补充一句，“小心，有点沉，小心砸着脚。”

    我小心翼翼地从他的手里接过了板砖似的物体，只觉得入手极沉，如果不是卡梅拉刚刚提醒了我，这东西还真有可能砸到我的脚。我仔细地打量着捧在手里的物体，等看清之后，不禁大吃了一惊：“中校，这是金砖吗？”

    “什么，金砖？”叶尔绍夫听到我这么说，不禁也大吃了一惊，他从我的手里拿过那块金砖，翻来覆去仔细地查看着，最后吃惊地说：“我的天啊，还真是金砖。”接着他抬头问卡梅拉，“中校，这个东西你们是从什么地方搞到的？”

    “还能是哪里，当然是这里了。”卡梅拉在回答了叶尔绍夫之后，向我报告说：“司令员同志，我们的指战员冲进来以后，发现基地里的敌人数量并不多，只有一个连左右，但他们的抵抗却非常顽强。以至于我们用了将近一个小时，才将这里完全占领。”

    “中校同志，这里有多少金砖啊？”但我确定摆着自己面前的几百个箱子里，装的都是黄金时，呼吸不禁变得急促起来，“你们有没有进行过统计啊？”

    “一块金砖重十公斤，一个木箱里有四十块这样的金砖。”卡梅拉像个会计师似的向我报告屋里黄金的数量：“整个屋子里共有一百五十个木箱，也就是说有60吨黄金。”

    “什么，60吨黄金？”听到这个数目，我固然是心跳加速，而叶尔绍夫更加不堪，则直接一屁股坐在了地上，喃喃地说道：“我不是在做梦吧，我居然能看到这么多的黄金。”

    “卡梅拉中校，”当我知道这个屋里居然放在60吨黄金时，心情顿时变得紧张起来，我深怕有人会动什么歪念头，连忙表情严肃地对卡梅拉说：“这里必须加强警戒，门口一个哨兵太少了，至少要派一个班。”

    “司令员同志，就60吨黄金，我觉得一个哨兵就足够了。”听了我的话以后，卡梅拉却不以为然地说：“我觉得应该把警卫力量用在更加重要的地方。”

    “中校同志，”我听到他这么说，不禁苦笑了一下：“您觉得还有什么地方，比一个存放了60吨黄金的房间更重要呢？”

    “有的，司令员同志。”卡梅拉信心十足地说：“假如您看了另外几个房间里的东西以后，就会觉得这60吨黄金算不了什么。您请跟我来吧，我带您去看看。”

    我跟在卡梅拉的身后，走出了存放黄金的房间，心里暗自嘀咕：真是癞蛤蟆打哈欠——好大的口气，除非有一屋子钻石，否则就找不到什么价值能超过60吨黄金的东西。但当我跟着他转过弯，走进了有四名战士站岗房间后，我便知道自己错了，而且是大错特错。

    宽敞的房间里，堆放着数以百计半人高的画框。当卡梅拉让跟着进来的两名战士，将一个画框抬到了我的面前，撕开绑在外面的牛皮纸以后，我一眼就认出了这是著名的《伏尔加河上的纤夫》，就算不看右下角画家那潦草的签名，我也知道这是列宾的成名作品。

    我屏住呼吸盯着面前的油画，仔细打量着这幅熟悉的世界名画。但确定这绝对不是什么赝品之后，我才试探地问：“中校同志，除了列宾的作品外，还有什么其他著名画家的作品吗？”

    “有的，司令员同志。”卡梅拉点着头说道：“除了列宾的作品外，还有大量列维坦的作品，其中有四幅作品是他的巅峰之作：《弗拉基米尔路》、《深渊旁》、《晚钟》和《墓地上空》，这是是他在风景画中表现时代气息的探索。与他早期的《伏尔加河组画》对俄罗斯自然景色的赞美完全不同，深刻表达了当时压抑的社会情绪。被称为俄国历史风景画的《弗拉基米尔路》，描写的是一条沙皇黑暗统治形成的路。十字路口孤独的墓碑和路标、阴霾的天空、游动的云块，加强了画面的悲怆和凄凉气氛。《深渊旁》反映一个姑娘为爱情而殉身于死水潭的故事，整个画面寂静而恐怖，具有传奇的色彩。《晚钟》画的是俄国古城的一角，在明丽的色调中包含着沉郁，传达了人们对古老过去的精神寄托。而列维坦在两年以后画成的《墓地上空》，综合了前三幅作品的联想和情绪，以纪念碑式的构图，描绘了雷雨将临、狂风骤起的时刻。整个画面具有宏伟、苍劲的旋律……”

    我似懂非懂地听着卡梅拉对我的科普，好不容易等他说完以后，我立即吩咐叶尔绍夫：“中校同志，立即给集团军司令部发报，将我们在这里的发现向他们进行通报。”(未完待续。)