第二卷 第一百二十三章 访客

    音乐是相通的，黄沾当然很厉害。

    辉黄二圣，光是一首《沧海一声笑》足矣流芳整个华语音乐史！

    可那个时代已经过去了。

    我们常常感叹，后人不及前人，很大程度上只是因为我们本身对于音乐的要求变高了。

    或者说时代的变更，让我们对于音乐的鉴赏能力变得跟之前不一样了。

    谭遁本身就是大师级别的配乐师，有自己独特的对于画面、乐感的领悟，许辉也不好限值太多条条框框，让他自由发挥。

    否则，干嘛花那么大价钱邀请谭遁出手？

    自己随便找个没什么名气的配乐师傅，让他按照自己的想法添加配乐不是更好嘛！

    关于《黄飞鸿》的配乐，许辉只有一个要去，尽量用东方元素占多数的配乐。

    谭遁表示理解…

    片头曲《男儿当自强》，许辉请了林梓祥老爷子唱了一版，说实话，老爷子年逾花甲，还能有那么强烈的中气，确实很厉害，但是相较于二十年前那个版本还是差了一点。

    没办法，找了几个合唱团伴奏，勉强能听出当年的几分风采。

    不止如此，许辉自己还演唱了一个版本，准备放在电影彩蛋里面，就当是给观众的福利。

    最经典的配乐《将军令》当然不能缺少，否则《黄飞鸿》最有名的段子‘每当BGM响起，我就知道我是无敌的存在！’

    主题曲、片尾曲对于一部电影来说很重要。

    好莱坞电影、HK电影最辉煌的八十、九十年代，每一部电影都是必须要有主题曲和片尾曲的，那是一道产业！

    98年，索尼音乐超过华纳成为全球最大音乐公司，不就是因为席琳迪翁的那首《My heart will go on》嘛，还有《泰坦尼克号》的原声大碟！

    （当年大卖了一千多万张…）

    当然，现如今的电影人除了传统的大导演或者想借助音乐宣传电影的作品，很少有电影主题取这么回事。

    一方面是因为音乐市场不景气，另一方面也是因为很多人看电影看的只是电影本身！

    人家根本不关注你的音乐…

    还有一点，大多数导演自己不懂音乐，完全凭感觉。通常情况下，作曲人给什么样的音乐，导演都会说“有点意思”，没有明确的要求。

    出现这种情况是因为很多导演音乐素养不高，没办法用专业的音乐语言跟作曲人沟通，进而导致所作曲子不能更好地和剧情结合。

    炮辉在某种程度上算是有点音乐素养的电影人，包括原时空执导的小成本都市爱情轻喜剧，他都特意找了几个说唱界的帮忙做了片头和片尾曲。

    ……

    《黄飞鸿》后期总导演是许辉，除了剪辑方面由他亲自把关，其他方面他都只是个调控者，把自己的意见告诉路洋，由路洋和王蜗牛具体执行。

    对了，杨青拍完《老男孩》之后，没什么事，也被许辉抓了壮丁…

    剪片子是个很磨人的活，即使许辉对于《黄飞鸿》有着最清晰的画面脉络。

    好在粗剪部分已经完成了，现在需要做的是精剪。

    接下来一个多星期的时间，许辉几乎就待在了剪辑室，总算大概完成了片子剪辑的脉络部分。

    现在的电影总时长在4个小时左右，需要尽量将它缩小到2小时左右。

    距离成品还有很远的路要走，声效、特效、配乐…

    不过，许辉总算可以暂时离开这间房子了。

    ……>
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