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关于沉影落

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    沉影落,既非“沉影落碧”亦非“沉影落迷纱”而是“沉影落平沙”由此可以略窥作者文字的基调和走向。

    沉影落的作品有三个明显的阶段。第一阶段是突破学校现代八股文的束缚,探求别具一格的自由风气。如不到三百字的微型散文潜伤:“我抽出右手无情的斩断了月光,它阴险的躲藏在角落里等着复仇天空的飞鸟在张皇失措地闪躲,我目光的长剑让它陨落平沙我不懂长短句的含义,体裁在我的手中成为上帝的尸体”极尽张狂和奢侈,有年轻人的锐气,仿佛憋着一股劲儿向“高中文体”宣战似的,不大像散文倒像一首诗。最后一段笔锋一转:“一粒灰尘逃入我的左眼,我霎时泪如雨下。”将前文的铺陈完全颠覆,彻底打散了中学生文章里“虎头、猪肚、豹尾”的定式。又如苍穹的颜色:“如果,沉寂是无言的诉说,那么香烟就是诉说着沉寂如果,尖叫是狂热的爆发,静默一定是爆发前的狂热如果,眺望是执着的渴望,那么,憧憬就是渴望着执着如果,绝望是苍白的血液,那么,愤怒就是血液般的苍白”也是一种绷得很紧的状态。

    “如果,痛苦是抉择的必然,那么,分离就是必然的抉择。

    如果,悲伤是剑,我让它断裂。

    如果,怜悯是泉,我让它干涸。

    如果,瞬间是永恒,我让它定格。

    如果,生与死对立,我让它生不如死。”

    以上一长串铺张扬厉的狂热的叫喊,却以一句话作结:“忽然发现,当我把双手高高举起时,无论怎样用力,却始终触摸不到,苍穹的颜色。”突兀的转变,艳异的空气的制造和突然跌落,犀利而酣畅。早期作品大多是这一类的,冲撞式的,呐喊型的,造句大胆尖新。

    第二阶段以讽刺为标志,最终挣脱了“语文体”的桎梏,却又套上了新的枷锁。讽刺一文深受沉影落的文友莫久久和台湾女作家简祯的影响,对定语修饰和辞藻的堆砌依赖到病态的程度。每个名词前都缀着累赘的形容词。此种做法一直延续到后来的旅行才告结束。确切地说,比之第一阶段,文章反倒退步了。从前的尖锐虽然生硬,至少是真诚的。这时的作品却伤于雕琢,变成“玩文字”了。这一过程中,那段灰色的红豆、中秋月缺等,在表达上有复古或半文半白的现象,亦是受了简祯影响。

    以反光为契机,沉影落步入第三阶段。他大致确定了表达上的路线取向,不再刻意模仿别人,标榜自己。有绚烂之极归于平淡的趋向。他渐渐地学会以淡然的口吻展开叙述,用朴实的语言传达他的意图。简略、真实、自然得像一座小木屋,远胜于雕工精美的窗棂和花哨晃眼的家具。

    这一时段的作品在艺术上最见火候,散文固然精进了不少,又有几篇饶有特色的小说亮相。

    反光之前的散文好看而不耐看,虽有许多另类、怪诞、华彩的段落和句子,但就全文来说,却就空洞无物。如同一幅空白的字画,无论如何装裱都不得要领。就像上文提到的苍穹的颜色,大起大落,时有惊人之语,读来却感艰深晦涩。反光以后,则开始注意联系实际,借一些具体的物事为载体,议论抒情,简洁有力。小评电影“花样年华”看题目是文艺评论,读下来却没有发现卖弄才气的地方,是一篇上佳的散文。文中用对电影故事的概... -->>
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