春节晚会

然还获了二等奖，不知道是阿宝沾了名人的光，还是名人沾了阿宝的光？不说也罢。

    第三，春晚节目的评审水平存在一定的问题。我们一般人不知道评委由哪些人组成，他们的评价标准是什么，总让人感到评价方面似乎是有问题的，特别是对艺术的认识上是存在一定的问题。以2006年的舞蹈类节目――俏夕阳为例，该节目获头奖后，其艺术指导者和学员都感到有些惊喜和意外，甚至得出了一个令人啼笑皆非的结论：靠近群众的艺术会得到人们的认可。其实，这个结论早就并且一直是大家都认可的一个评价标准。不过，这也是个好事，至少可以让我们重新认识到艺术本来的价值所在，可以在今后使更多的节目在本质上更符合这条规律。

    第四，春晚是寓教于乐还是寓乐于教？从本质上讲，春晚是在特殊的节日里奉献给广大百姓的一道文化娱乐大餐，是让群众美美地享受一番的。然而，实际的情况却是有更多的教化因素夹杂其中，当然偶而有之也不为过，毕竟这也是对群众进行教育的一个大好时机，寓教于乐也无不可，更是文艺应承担的社会功能之一，但是过多的寓教于乐就使其走向了反面成为“寓乐于教”使春晚在本质上发生了变化。不管什么节目，一般都取材于社会重大问题，都得对正确引导群众有相当的成份在其中，教化意义大于娱乐。节目进行中间插入一些重要人物的重大活动，或某某单位的某种贺电之类，总有些凝重的感觉，相对冲淡了春晚的气氛。更要命的是不断地公布信息台号码，让大家参与互动，评选什么节目，不知这种互动是不是免费的，如果再让大家在盘点一年收成的时刻还花些银子，岂不大煞风景。

    第五，春晚的节目是第一位的，而不是显耀某类人的。人们看电视是为了看节目本身，当然电视台设置一些栏目，有一个主持人也无可厚非。但近几年，在名人获利丰厚的现实面前，主持人也在利用职务便利发扬光大自己的形象。在春晚中，人们也很容易看到这样一种现象：主持人语言啰嗦哗众取宠占时太长，主持人客串节目有演无艺。――这当是一种办节目的不良倾向，值得导演注意和主持人自律。

    第六，春晚的盘点意义应该大于展望。虽然我们非常认可“一年之计在于春”但从心理上来说，人的恋旧情结在某种程度上还是大于展望情结的，特别是壮年、中年以上等有些社会阅历的人占主体的观众，更喜欢回忆过去美好的的时光。我们在节目的设计上能不能根据人的这些个心理特点，激励人们回味过去的一年或几年里的一些幸福和愉快的记忆。譬如说，2001年元旦，在深圳世界之窗曾有一场晚会，主要是一个世纪以来曾在人们心中烙下印记的经典歌曲的集粹，每听到一支曲子，就仿佛是在体验一个时代，往往令人忆起过去那个时代发生在自己身上或身边的一些事情，产生无数的感慨——人在这个时候会与艺术、与晚会产生一种共鸣，如此，则感染力之无穷可想而知。

    那么，春晚之路该如何走？找到了原因也就找到了出路。

    2006。2。26北京?月坛